光影就是色彩本身,色彩却不仅仅是光影

—— 侯虹旭

侯虹旭:色彩的抽象探索

Cyril

2020.01.18

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Cyril:您毕业之后选择留在上海从事职业艺术创作,是毕业前很早就开始规划了还是偶然的契机?


侯虹旭:我所有目的都围绕于能画画,能在相对不受干扰的情况下做感兴趣的探索上,所有对此有利的因素都吸引我,上海提供了这样的环境,我毕业后自然就留在这里了。








Cyril:作为一名艺术家,您觉得最重要的特质是什么?


侯虹旭:在我看来艺术家最重要的素质是必须真诚,真诚的面对自己和外部世界,关注点落在事物的本质上,这样作品出来的形与质才是值得认真欣赏的。另外自醒能力也很重要,不管是对自己还是对自己的作品,这样才会知道自己的不足在哪儿,然后希望在哪些地方有所改进,做哪些自己从没做过的尝试。就像我也尝试过综合材料,喜欢写一些装置的方案。当然,在这个自省的过程中,你也要去关注其他好的艺术作品和艺术家,去吸收更好的东西。






Cyril:很多艺术家都有多种创作方式并行的习惯,您依然以绘画创作为主,能否谈谈绘画于您的意义?


侯虹旭:一直运用绘画这种艺术形式,一方面来自于对笔及相关材料的敏感,那种触感和作画过程中每一个动作让我体验到最为直观的发自内心的表达。同时它又不仅仅是单向输出,而是在每一个动作中完成丰富的感受性的积累,这种积累又转而滋养着内心。






Cyril:纵观您近几年的创作,作品内容从日常生活场景到建筑景观,似乎都围绕着您的生活轨迹而展开,“都市性”也愈发明显,可以简单聊聊您的近作“水泥丛林”系列吗?


侯虹旭:水泥丛林是我们每个身处社会暂无“遁隐”之心或毫无“归隐”能力的人所必须面对的景观,我们无时无刻不在里面生存发展,这是工业革命之后人类一手塑造出的成果,且没有任何退行的征兆。人们作为成长于其中无数的个体既受它护体又时刻感受着它的冰冷坚硬,犹如囚徒困兽的人类当下想改变它的形质是徒劳的(且大部分人只是无意识地活在其中),受它的影响却是显而易见的,这一点从原本灵动的人走进水泥丛林之后的变化可以看出,不做变化的进入则显得格格不入。在这一系列作品中我所表现的就是这个丛林以及生活其中的人们的状态,不带预设只是敏感地触碰着真实的周遭并真诚的记录自己的感受。









Cyril:您的作品色彩也很特别,是什么原因让您对色彩着迷?


侯虹旭:从我学画到现在,周围大部分的同学、老师,包括很多的展览,都很强调的一个东西,就是造型。虽然不一定直说,但是无形中把内容观念、形式语言、品格精神归咎到形象上、笔触上、肌理上的居多。色彩如同默默无闻的第二性,很少有人真正把色彩看得和造型一样重要,可能有喜好偏爱一说,同时也不得不承认它不具体,难把控。包括印象派,其实他们在色彩上是有一定贡献的,或者说在这方面做了一个很大的推进。但是很长一段时间,大家对印象派的理解,从历史的角度认为它比文艺复兴时期,或其他时期相差太远,认为色彩是附属性的,它不是一个实质、本质的东西。我觉得如果这样讲的话,那我们只需要画水墨、画素描就好了,干嘛还要有颜色?而且,在物理学上,也是能够解释的,不同的物体,反射到我们眼睛的颜色都不一样,是因为它这个物质本身就有区别,所以色彩本身就是本质的一部分,不能忽略它。还有我觉得一个画面,它能够让人非常愿意走近看它,应该说色彩发挥了非常重要的作用。所以我觉得我把色彩本身呈现出来,如同千变万化的线条,它自身就足够有魅力,不需要其他任何的附属。








Cyril:您的作品色彩明艳、对比强烈,深入阅读,则会发现所有的颜色都经过调和,在光影中呈现出多梯度的关系变化,您如何看待光影与色彩的关系?


侯虹旭:对我来说,光影就是色彩本身,光和色彩是同一存在,影因光而存在,是光的另一面相,但影不是必然存在。色彩仅仅在视觉层面所体现出的丰富性已经为我们提供了永无止境的探索空间,没有人能说色彩语言已经穷尽了。除了表现光影这种视觉层面最直观的感知之外,在人们从古至今的把玩和探究中它还发展出不同的力量、情感、象征等各种文化属性,因此,光影是色彩本身,而色彩却不仅仅是光影。






Cyril:既然您对色彩有着独特的感知经验,那么未来有没有可能会舍弃物象,以纯粹抽象的方式来探讨色彩议题?


侯虹旭:我现在在做的就是关于色彩的抽象探索,这个过程非常慢,因为要不断在不确定性中提炼感受,画面也要随感受的变化去调整,完全不能着急。同时它们的联系又是非常紧密的,所以完成后需要一个机会一起展示来保证表达的完整性。





Cyril:感谢您的分享,期待您的更多作品!



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